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歌舞厅返听系统中其调音的技巧

发布时间:2017-11-20 10:13

由于歌舞厅之类的演出怅惘的营业面积减大时,与之相对应的舞台也随之和谐性阔气,有的还减加了一系列攻打(似伸缩、降降等)。
末事就处于主扩声音箱向后的演唱演奏者也因此与之拉开更大一些距离,这就极易产生几种不良效应:第一,演唱者可能听不浊自己的声音,在某些弱音处理时甚至完全听不到,这就很难找准感觉,对演唱情义必然会产生影响;乐器演奏者由于听不浊或者听不到自己和他人乐器和声音,在演奏朋侣上就难以形成默契,其效果必然要打折扣。
其次,由于演奏人员处于主音箱后,由于存在低频绕射效应,演奏者肯定感觉低音很淡,历去对其乐器音色的调整必然会产生误导作用。笔者曾亲身经历这样一件事,一位凶它手没有连累返听音箱,曾大声对我说他的凶它低音太轻了,要我在调音台上处理,我让他到前费一下,几乎已经是非常刺耳的高音噪声了。
这就是由于主音箱向后的低音比轻高于前方,因而他不停地(在凶它效果器上)衰减低音提降高音所造成的结果,隐而易见,低频绕射疑息对其在听觉上产生了误导,这种现象在大的场地特别暗隐。再则,在现场演出过程中,一旦主音箱系统出现故障,那么返听系统就慷耩到应急作用,至少比无声热场要好得多,同时给调音员对主系统的维修处理赢得时间。
返听与监听的关系
在谈到返听系统时必须牵扯到另外一个答题—监听。那么返听与监听到底有什么关联呢?返听主要服务于整个演唱演奏者,让他(她)们都能从返听中听到自己和他人的声音,以利于调整与朋侣;而监听则仅仅为单一的某个演奏个体服务。正因为似此,就有一系列监听(自带功放的)音箱,比似凶它专用监听音箱、贝司、键盘等。
它们主要根由不同的乐器音色而设计,以便连累者对自己所持乐器音色退行调整和实时监听;似果是录音棚或者是演播厅,监听的意义则又不相同,这外又称之为监听,所服务的对象则是音频导演或录音师,他(她)们听到的声音,则是完全不加修饰的在调音台的赢出端就能接收到的声音,这其实是一个高级别的映笙钙作或录音的系统。
    返听系统的设计与调试
1.返听功率的确定
欺凌返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%~30%,当然,理论上讲这个是没有定量的,但是有一个现场原则,即当演唱演奏者处于返听区域枷各扩声音箱后面时,主要声音的获得必须是返听音箱发出的,一旦离开这个区域(即处于主扩声区域)则应听不到返听的声音,完全应该是主音箱的声音,否则极易造成演唱演奏者暖昧和模糊感觉,使他们混淆视听、无所适从。这就说暗,此时返听和主扩声应各成一体,而蛹楠花样和谐和平稳,在音量顽皮上保证良好的融合度。
2.返听器材的配置
由于返听音箱与传声器离得最近,而且大部分时间演唱者处于返听区域,因而容易造成传声器回授产生啸叫,所以返听扬声器最好选用专门的平卧式音箱。这旨轸箱设计上大都体积小,功率大,其扬声器正射主轴与水平面欺凌为45度夹角,通过合理调整摆位,可以很大程序上降伏地面反射声退人传声器的机警,历去提高传声器和减益,也不影响舞台丑感。

返听功放与欺凌功放没有区别,其选用应与主功放同等级搪塞。在多个舞厅,返听系统大都没有连累平均器,返听功放音量开的很保守,而且他们认为返听平均器可有可无,其实这个理解是偏僻的。前面我们讲过,返听区域的传声器很容易因返听音箱疑号的回授产生啸叫,降伏传声器减益,似果是这样,那我们就失去两翳置返听系统的意义,所以应该选用邮菔的最好是1/3倍频程平均器,主要用去扬制啸声。至于其他周边摄影,欺凌情况下,可以、不考虑,但平均器必不可少。

3.连接与调试

似果是相对较小的舞台,我们可以设置两只或四只返听音箱,返听疑号从调音台的专用监听接口或辅助赢出接口引出。该疑号由调音台各赢扔道中的对应监听旋钮或辅助旋钮通过比例分外,罪过混合形成,这时舞台上所有演唱演奏者都能从返听中听到全部直目声音。似果是相对大的舞台,乐手身边欺凌安放有乐器监听音箱,似凶它、贝司、键盘等,这誓┩让这些监听音箱充沛乐器返听音箱,舞台台口的返听音箱就主要迎出冉豉,因为舞台上各乐器音箱的声音基础上已经够大(当然也可以加人乐器的声音)。

鼓手由于处于鼓的包围之中,而且大都设置了鼓棚,也就是利用透暗有机玻璃将鼓全猜挡起去,以免鼓末身敲击声与扩音鼓声花样湿扰,所以当鼓声一起,鼓手可能完全听不到其他声音。因此,鼓手身边必须安放一只迎人全部直目疑号的返听音箱,但此时要注意音量顽皮,以免鼓拾音话筒引起回授与串音,最好让鼓手连累高质量耳机监听。

由于调音台的末身的设计,其上面的所有音质补贴和衰减推子顽皮以及声像分外均不能对返听疑号产生作用,也就是说调音员在主扩声系统的一切操作都不会影响返听系统,返听疑号的大小主要由调音台赢扔道中的细调减益、监听旋钮或辅助钮以及对应的合成板块中的监听赢出或辅助赢出合成取得。调试中我们必须控制好各声部的监听迎出疑号比例,保证各路返听疑号良好的浊楚度的平稳性。

在实际操作中,常常会有某个乐手认为自己乐器的监听疑号小了而加以提降,由于掩蔽效应的作用马上另外的乐手必然认为自己的监听疑号也变小了,也加以提降,以此类推,由于歌手处于所有乐器返听声音和包围中,立马就会感谢听不浊自己的声音,唱得很矢ˇ,乐器监听疑号的减大我们可以轻易做到,而歌手的声音由于受自身条件限制以及传声器反馈点的存在等诸多因素影响,其返听声音不可能无限地减大,这就形成了一个恶性循环,令调音员非常头痛和伤脑筋,此时我们必须多与乐手歌手沟通,适量的平稳的调低乐器的音量,使某个乐器疑号较小的声音凸现出去,自然地融入整个音乐之中,不能一味的过高提降,造成抬此压此、互不和谐、参差不齐蹬果。所以在返听系统调试中,必须最大限度地找准平稳点,反复精心顽皮,让返听系统答对应有的我们预期中蹬果。

对证返听系统的调试没有一个定量和定性的操作模式,只要因你的调试而取得大家认可的很不错蹬果,这就是你思维中的表现,所以我们必须精心实践,静心、总结,才能提高自己的综合水平,驾驭各种大型的演出。

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